在潮汕地區(qū)的傳統民居、寺廟和祠堂等古建筑中，經常看到描繪著花鳥蟲魚、民間傳說以及歷史故事等吉祥圖案的屏風、扇門等金漆畫，而金碧輝煌的金漆畫背后，需要大漆師傅前期對木板進行補平、打磨等大量工藝，最后描繪的金漆畫才能平整精致，堪稱“綠葉”。近日，記者采訪了潮南峽山隴美村從藝31年的大漆師傅胡楚雄，了解金漆畫光鮮背后艱辛老手藝的故事。

　　金漆畫綻放藝術魅力

　　見到胡楚雄，他正從宜賓李莊古鎮(zhèn)參加會議返汕，“此次我代表廣東古建界應邀出席第九屆中國古建營造技術保護與發(fā)展學術會議暨優(yōu)秀傳統建筑保護傳承創(chuàng)新作品展，與同行交流，收獲頗豐。”出生于1975年的大漆師傅胡楚雄由于工藝精湛，在隴美村遠近聞名，14歲時，他開始從事祖?zhèn)鞯拇笃崾炙嚕两窠?1年。

　　“大漆是一種天然樹脂，是割開漆樹樹皮流出的一種粘性乳液，經熬制加工而成涂料，屬于純天然的產品。”胡楚雄告訴記者，經過大漆師傅的工藝制作，這原始而普通的材料就奇跡般地變成一件件美輪美奐的藝術品。記者查閱史料記載，最早使用漆的器物迄今已七千年。由此，經過幾千年的傳承與發(fā)展，現代漆藝師將傳統漆藝與日常結合，將漆藝文化帶入尋常百姓家，使潮汕民居屏風、扇門上的金漆畫溫潤而充滿美感，煥發(fā)出永不衰變的藝術魅力，把悠久輝煌的中華文明記載傳承下來。

　　胡楚雄在大漆的領域有著標志性的建筑成果。在今年初，記者曾走訪位于潮陽銅盂的永興里潮汕古建筑藝術館，其中內飾布置大量的金漆畫，僅祠堂中間的金漆扇門就有108扇，這些基本都是出自大漆師傅胡楚雄之手，精美的金漆畫讓人領略到潮汕鄉(xiāng)土建筑的地方特色和豐富的民俗文化，精致金漆畫的背后，是大漆師傅對每個工藝步驟用心制作，將漆畫底板經過貼麻布、補灰粉和手工反復打磨等多道工序，最后才能繪上漆畫，堪稱“綠葉”。

　　大漆工藝需十多個回合反復打磨

　　胡楚雄向記者介紹大漆工藝的制作程序，先在木板貼上一層麻布，后用瓦灰粉加生漆平整木板表面，干燥后用砂紙手工水磨，使之逐漸光滑，然后再刷一遍，干燥后再用砂紙打磨光滑，反復補灰、打磨，漆一遍磨一遍，如此反復七八遍。“一開始在木板貼上麻布，是預防大塊木料出現裂縫，刷上生漆添加瓦灰粉的原料，干燥后一遍遍進行補平、晾干再到水磨，一個精美金漆畫的背后，有著繁復的手藝。”胡楚雄表示，這是第一道工序，有“七灰七漆”的說法。

　　胡楚雄說，完成以上第一道工序后，再用純粹的生漆刷上，干燥后拋光，由此再往返三四遍，最后刷上熟漆，再進行手工拋光，即所謂的“四生三熟”。“在大漆傳統工藝中，最后程序是直接用手掌進行手工拋光，現在有了拋光機，可以比較快捷。只有把金漆畫前期的‘綠葉’工夫做足，描繪在扇門等物體上的漆畫才能精致平整。”

　　據胡楚雄介紹，從底板打磨完工直至可描繪金漆畫，足足要十多個回合不停地刷漆和打磨，最后使木板表面達到光滑如鏡。“水平高的師傅能把扇門板打磨得表面非常均勻，平滑如鏡。”胡楚雄表示，如果描繪一幅扇門的圖案需要兩天的時間，則前期進行打磨的大漆工藝至少要花兩個月的時間，“面積越大越難以掌控，較大的面積有2米多，依舊要打磨得像鏡子一樣。漆脫胎花瓶也需要這樣完成。”他告訴記者，之前制作一個高280厘米、直徑60多厘米的百子圖脫胎花瓶，前期打磨的時間要三四位工人持續(xù)4個多月的時間才能完工，“每一道工序都需要非常謹慎，還要看氣候條件，有時為了盡快干燥，還要搭建一個草棚專門存放。”

　　老手藝日漸式微令人擔憂

　　“生漆是一種活性成分，一般從白色逐漸變?yōu)榧t色，到最后變成黑色”，胡楚雄說，漆樹分泌的天然樹脂很容易致人皮膚過敏，幾乎所有從事漆畫的人都經歷皮膚過敏的痛苦，“皮膚過敏時渾身瘙癢難忍，一般要兩周的時間才能恢復，沒有毅力和堅持，那種難受的感覺是很難克服的”，他表示，從事大漆手藝30多年，如今時常有手關節(jié)瘙癢難忍、腫得通紅的癥狀。“熟漆用祖?zhèn)鞯拿胤桨局疲鶕夂蚝蜐穸鹊纫蛩兀蟾虐疽恢羶蓚€小時，在熬制熟漆過程中，有路人聞到氣味甚至也會引起過敏，要一個多月才恢復。”

　　據悉，大漆工藝以前在隴美鄉(xiāng)盛行，由于工藝繁復，操作艱辛，如今年輕人都不愿意學這門辛苦的老技藝，全村僅約有二三十人從事這項工作。“潮汕傳統金漆畫工藝失傳非常可惜，希望憑借自己的一點力量，把優(yōu)秀的傳統技藝傳承下去。”秉持著對金漆藝術的熱愛，30多年來，他無怨無悔地堅守著，然而，任何傳統的老手藝都需要下一代的傳承才能綻放藝術魅力，對于老手藝日漸式微，胡楚雄表示很擔憂，他希望，古老的金漆畫手工藝能在下一代繼續(xù)傳承煥發(fā)更加絢爛的藝術光彩。

　　□ 本報記者 陳文惠 文/攝